« Regards croisés »

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Le point de départ et le principe de cette opération est on ne peut plus simple.

Il existe au Pérou comme en France une grande institution vouée à l’enseignement de la photographie, respectivement le Centro de la Imagen de Lima et l’École Nationale Supérieure de la Photographie d’Arles. Comme on est en présence de deux entités distinctes la condition nécessaire minimale au développement d’une relation entre ces deux établissements d’enseignement supérieur est remplie mais elle ne serait pas suffi sante pour tisser une histoire si n’existait pas, au-delà de ce placide constat, de véritables affi nités. Faisant fond sur ce qui les rapproche et leur fait désirer des initiatives communes, elles ont élaboré ensemble unprogramme d’échanges que CulturesFrance, la Délégation aux Arts Plastiques du ministère français de la culture et les services culturels de l’Ambassade de France au Pérou ont accepté de soutenir - grâces leur en soient rendues. Dès lors, tout devint possible: l’école de Lima sélectionna un étudiant en fi n de cursus qui installa son camp de base à Arles et la même chose se produisit en sens inverse.
Il fut demandé à chacun de ces étudiants de ramener, au terme de son séjour, un ensemble de photographies permettant de comprendre ce qui, en terre étrangère, l’avait visuellement comme culturellement, le plus requis et intéressé ou intrigué. Sur ce plan, pour la deuxième édition, cette double expérience que, sans effort d’imagination particulière, on appelle «Regards croisés», formule une réponse, très différente de celle qu’avaient proposé les protagonistes de l’édition précédente; elle est on ne peut plus claire: ce sont les ruines!

La désignation des deux sujets sous un seul et même vocable, celui de «ruines» ne doit cependant pas induire en erreur car la différence d’approche et de contexte est patente.
Ricardo Yui s’est concentré sur une friche industrielle arlésienne, certes promise à un brillant avenir mais, dans l’immédiat, témoignage désolant des traces lisibles et sans mystère d’une activité morte récemment qui, pendant près d’un siècle, (de la moitié du dix-neuvième à la moitié du vingtième) fi t vivre toute une ville. Quant à Faustine Ferhmin, ce sont les ruines d’édifi ces légendaires évoquant des royaumes mal connus antérieurs à l’envahissement de l’Amérique du sud par les Conquistadors ibériques. On peut aujourd’hui visuellement confondre ces traces avec des strates géologiques tant le temps et l’érosion les ont progressivement rongées. Entre les deux séries, un point commun, qui n’est d’ailleurs pas indifférent, mais surtout deux regards singuliers dénotant des ancrages culturels et, pour chacun d’entre eux, une idée de l’Autre qui donne réellement à penser.
Étant donné leur relative brièveté et des conditions de leur réalisation, il serait diffi cile d’attendre
plus de ces expériences croisées. On peut donc considérer qu’elles ont magnifi quement atteint leur objectif et il faut remercier ici tous ceux qui les ont soutenues et permises.

Patrick Talbot
Directeur École Nationale Supérieure de la Photographie d’Arles

Roberto Huarcaya
Directeur du Centre de l’Image de Lima